Foto: New-York Historical Society, Geschenk von Frau Lyda M

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Ich liebe es, wie all die Figuren in diesen Porträts uns ansehen, als würden sie verlangen, dass wir ihre Geschichten hören."

Ikemotos Kuratierung schreibt nicht nur Gegenerzählungen in die historischen Geschichten zurück, die über die Besiedlung Nordamerikas erzählt werden, sondern ermöglicht es dem Publikum auch, auffällige ästhetische Gegenüberstellungen zu untersuchen. Peases Ishbinnaache – Protector, Crow Scout Curley zeigt einen in eine Decke gehüllten indigenen Mann, der von einem leuchtend goldenen Hintergrund umgeben ist, der mit diagonalen weißen Tupfen gefüllt ist, wobei die Arbeit gleichzeitig feierliche Ernsthaftigkeit und widerspenstige Energie ausstrahlt. „Es ist nicht nur ein wissenschaftliches und zahlenmäßiges Problem, es ist untrennbar mit der Art und Weise verbunden, wie wir miteinander umgehen. Foto: New-York Historical Society, Geschenk von Frau Lyda M. Foto: Sammlung von Agnes Hsu-Tang, Ph.D. Foto: Oppenheimer Editions/Collection of the New-York Historical Society, Digitales Bild erstellt von Oppenheimer Editions.

Ein Stück, das diesen Ansatz veranschaulicht, ist Albert Bierstadts monumentaler Donner Lake vom Gipfel, der die Nachmittagssonne zeigt, die über die felsigen, unwirtlichen Berge der Sierra Nevada scheint. Befreite Schwarze konnten in der Mittelschicht Fuß fassen, indem sie eine Gemeinde bauten, in der sich jetzt der Central Park befindet, als die Landbesitzer John und Elizabeth Whitehead einen Großteil ihres Besitzes an Schwarze verkauften. Die aus ihrer Heimat vertriebenen indigenen Völker und die chinesischen Wanderarbeiter, die größtenteils die Eisenbahn gebaut haben. Nelson

Wie Nature, Crisis, Consequence berichtet, wurde der Central Park, obwohl er lange Zeit als demokratischer Park für die Menschen angepriesen wurde, tatsächlich auf den zerstörten Häusern und Kirchen der bürgerlichen schwarzen, deutschen und irischen Gemeinden errichtet. Inwiefern ist die Umweltkrise auch eine Bürgerrechtskrise?"

Nature, Crisis, Consequence läuft bis zum 16. Museen bieten eine Plattform, um diese Geschichten zu erzählen und die Möglichkeit, unsere Denkweise über amerikanische Kunst und amerikanische Geschichte zu verändern."

Ikemoto hofft, dass Nature, Crisis, Consequence das Verständnis des Publikums weiter vorantreiben und ihm helfen wird, die Verbindungen zwischen Geschichte, Bürgerrechten und der Klimakrise herzustellen. „Sie und ihr Mann haben John Brown tatsächlich auf seinem Weg zu Harper's Ferry empfangen", sagte Ikemoto.

Die Ausstellung umfasst auch Materialien, mit denen die Beschlagnahme des Landes gerechtfertigt wurde, darunter Gegenstände aus einer Kampagne zur Verunglimpfung dieser bürgerlichen Grundbesitzer als Hausbesetzer. Dies wurde ein Jahr nach der Beschlagnahme des Landes gemalt und McEntee war der Schwager von Calvert Vaux, der Frederick Law Olmsteads Partner bei der Schaffung des Central Park war."

Kay WalkingStick – Wampanoag Coast, Variation II, 2018. Idealerweise spiegelt ein Museum das Publikum wider, dem es dient, und unser Publikum ist nicht überwiegend weiß, es ist vielfältig. Sie hatte auch die Idee, die Show über die Überschneidung von Bürgerrechten und der Klimakrise zu machen. „Es schien wichtig, über den Central Park und seine herausfordernde, komplizierte Geschichte zu sprechen", sagte Ikemoto.

Jervis McEntee – Ansicht im Central Park, New York City, 1858. „Sie wollten, dass sie wieder zu sehen sind, weil sie so beliebt sind", sagte Ikemoto, „aber ich wollte diese Gemälde nicht einfach wieder an die Wand hängen."

Ikemoto fand die Lösung, diese klassischen amerikanischen Gemälde zu kontextualisieren, indem er sie mit Werken von Gruppen umgab, die von den Geschichten, die über diese Zeiten und Orte erzählt wurden, weitgehend ausgeschlossen waren. Unsere Kulturwelt ist an diese ökologischen Probleme gebunden."

Albert Bierstadt – Donner Lake from the Summit, 1873. Yi Hous Far Eastsiders, auch bekannt als: Cowgirl Mama AB & Son Wukong, bietet ein Graffiti-ähnliches Gefühl, das vor Symbolen nur so strotzt und kühne Farb- und Texturkombinationen aufweist. Die Ausstellung stellt Klassiker des amerikanischen Naturalismus des 19. „Der Bau des Central Park bedeutete damals die Entrechtung von etwa 10 % der schwarzen Wahlbevölkerung in New York", sagte Ikemoto. Dies verlieh den schwarzen Amerikanern nicht nur wirtschaftliche Macht, sondern auch politische Macht, da befreite Schwarze damals nicht wählen konnten, wenn sie nicht über beträchtliche Mengen an Land verfügten. „Wir haben ein Stück, das etwas über die verrufenen Hausbesetzer sagt, und wir haben es neben ein Landschaftsgemälde von Jervis McEntee gestellt – in etwa in die gleiche Richtung, es stellt dieses Land als felsig und im Wesentlichen unbewohnt dar. Jahrhunderts Werken von Künstlern aus Gemeinschaften gegenüber, die weitgehend von den historischen Erzählungen ausgeschlossen sind, die diese Werke zentral verankert haben. Der Kurator umgab diese gewaltige Landschaft mit Porträts der Gemeinden, die am stärksten vom Bau der Eisenbahn betroffen waren – darunter Werke von Oscar yi Hou, einem zeitgenössischen Maler chinesischer Abstammung, sowie des indigenen Künstlers Ben Pease.

„Bierstadt präsentiert eine völlig entvölkerte Landschaft, die eine von Manifest Destiny ist – ein Land, das reif ist, um erobert zu werden – und ich wollte Menschen in diesen Rahmen einbauen. Foto von JSP Art Photography

Ikemoto sieht in Nature, Crisis, Consequence auch eine Verbindung zu ihrer Identität: Als teils gebürtige Hawaiianerin hat sie gesehen, wie ihr Heimatstaat die Hauptlast der Klimakrise in den USA trägt, und sie ist sich ihrer Verantwortung als Farbkuratorin bewusst. Ich fühle mich verpflichtet, die Sichtbarkeit zu erhöhen und zu vermitteln, dass Museen Bildungsräume sind. „Es ist wichtig zu wissen, worauf wir gehen, wenn wir im Central Park spazieren gehen."

Um diese Geschichte zu erzählen, zeigt die NYHS-Ausstellung drei Gemälde des Central Park, die seine Schönheit feiern, kontextualisiert mit mehreren Gegenständen, darunter Karten mit den Namen der Personen, die das Land besetzten, das später zum Central Park wurde. „Ich wollte dies von einer Ausstellung über die Hudson River School zu einer Ausstellung über die Umweltkrise und ihre Untrennbarkeit von unseren soziokulturellen Beziehungen umgestalten. Sie glaubt, dass das Ausfüllen dieser Geschichten letztendlich nicht nur der Öffentlichkeit von NYHS gerecht wird, sondern auch ein besseres Verständnis der Vergangenheit und Gegenwart unserer Nation bietet.

„Menschen aus diesen Geschichten wegzulassen, ist eine falsche Darstellung der Geschichte. und Oscar Tang Courtesy Kay WalkingStick und Hales, London und New York. Zu den beliebtesten Beständen der Gesellschaft gehören die Schularbeiten am Hudson River, die eine romantisierte, pastorale Version bekannter Landschaften im Hinterland von New York City zeigen, die jetzt gründlich von menschlicher Entwicklung und Aktivität geprägt sind. Wendy Nālani E Ikemoto über Nature, Crisis, Consequence, das sie für die New-York Historical Society kuratiert hat . Juli und ging aus einer Anfrage von Ikemoto hervor, eine Ausstellung mit Gemälden der Hudson River-Schule der NYHS aus dem 19. „Ich denke, ich bin ein ziemlich ungewöhnlicher amerikanischer Kunstkurator, der eine farbige Person ist. Jahrhundert zu gestalten.

„Ich möchte, dass die Menschen verstehen, dass die Umweltkrise untrennbar mit unserer kulturellen Welt verbunden ist und wie wir miteinander in Beziehung stehen", spricht Dr. Durch das Kennenlernen einer Vielfalt von Geschichten und intersektionalen Geschichten können wir das Verständnis der amerikanischen Geschichte nur verbessern."

. „Dieses Gemälde wurde angefertigt, um an die transkontinentale Eisenbahn zu erinnern und die Geschwindigkeit und Leichtigkeit zu loben, mit der wir dieses unwegsame Gelände jetzt so einfach durchqueren können", sagte Ikemoto. Dazu gehören reichhaltige Geschichten wie die von Elizabeth A. Diese Gemälde fühlen sich vom Gipfel aus sehr weit entfernt von Berstadts Donnersee an.

Nature, Crisis, Consequence befasst sich auch mit der kontroversen Geschichte des weltberühmten New Yorker Central Park, passend, da die New-York Historical Society direkt gegenüber davon sitzt. Gloucester, die kämpfen musste, um die ihr gesetzlich geschuldete Entschädigung zu erhalten, und die dieses Geld dann verwendete, um eine der reichsten schwarzen Frauen in den Vereinigten Staaten zu dieser Zeit und eine wichtige Akteurin in Amerika zu werden Geschichte, Finanzierung der Underground Railroad „Nicht nur ein Problem der Wissenschaft": Wie die Umweltkrise auch kulturell ist | Kunst